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說到故宮你想到什麼？
有的人想到紫禁城，有的人想到外雙溪的故宮博物院（而且應該從小學之後就再也沒有拜訪過了），有的人想到翠玉白菜。
而我，想到國家寶藏。
縱觀中國的歷史，王朝的更迭常常會伴隨著大量文物的散佚和毀壞。而每一個王朝的承平時期，來自各地的文物精華又會集中到宮廷。這是文物的宿命。
清朝作為中國最後一個封建王朝，在歷經康乾盛世之後，皇家的收藏達到了前所未有的規模。因此，皇宮成了天下藝術財富的大倉庫。
最後經過歷史的流轉，兩千年來封建帝王們歷代搜集而來的最終積累，幾乎全部都集合在台北的故宮博物院了。
翠玉白菜，這是所有觀光客的最愛。黑漆漆的展示空間裡，只見萬頭鑽動擠著在它面前瞻仰。其原為一塊半灰白半翠綠的輝玉，玉匠巧妙地利用玉質本來的顏色，雕成一顆筋脈分明、栩栩如生的白菜，其上則雕刻螽斯和蝗蟲。螽斯也就是俗稱的「紡織娘」，紡織娘因為繁殖力很強，在古代是被當做多子多孫的吉祥象徵。傳說是清朝光绪皇帝瑾妃的嫁妆。
肉形石，其外形如一塊紅燒肉，不僅是「五花三層」，連皮上的毛孔也一應俱全。每回欣賞它都有＂老闆來碗白飯＂的衝動。肉形石只能用巧奪天工來形容，跟翠玉白菜一樣，都是最受歡迎的常設展裡的項目。
這件白玉錦荔枝，除了晶瑩美觀之外，最引人注意的是它的定名。其實這件文物是仿大陸北方的苦瓜而製作的，錦荔枝正是苦瓜的另一個名稱。可能因為苦瓜的名稱不雅，因此才改名叫作白玉錦荔枝，這也可見內廷對器物命名之用心及雅緻。
不要隨便叫它白玉苦瓜，白玉苦瓜可是余光中的一篇很有名的詩，＂似醒似睡，緩緩的柔光裡 似悠悠醒自千年的大寐 一隻瓜從從容容在成熟 一隻苦瓜，不再是澀苦 日磨月磋琢出深孕的清瑩……＂ 我記得好像以前是國中的課文吧（？）以前好像朗誦比賽有讀過這一篇的樣子。
不過說到故宮文物的遷徙，那可要說上幾天幾夜也講不完吧，光看這張圖裡各色箭頭花花綠綠的，就可以想見當時負責的人員是費盡了多少的努力，才能在戰雲密佈的時刻，靠著簡陋的交通工具與琉璃廠景德鎮等以往流傳下來的古老技術，完成人類歷史上規模最大、歷時最長的文物大遷移。
很難想像幾千年的文物尤其是瓷器玉器書畫等等，每一樣都嬌貴脆弱的，哪能禁得起這樣大卡車筐啷筐啷的晃上幾個月啊？？
好不容易搬來之後在台灣其實也經過一些搬移，商業周刊是這樣寫的：「民國五十四年，兩岸政治局勢仍舊緊張，為了怕敵軍轟炸，故宮委託台灣電力公司在標高五十公尺的半山腰，依山勢開挖出這條一百八十公尺深的藏寶山洞，全部以鋼筋水泥澆築，厚達七十公分，加上二十多公尺厚的山壁土石包覆，可謂固若金湯。近兩萬件的宋、明、清三代皇帝的瓷、玉器等收藏，半個世紀前還躺在北京紫禁城裡，歷經二十二年的戰亂，一萬公里的顛沛流離，如今，都安靜的沉睡在一千零二十八個黑色大鐵箱裡，置於山壁兩側。」
說到故宮文物價幾多？來舉個例子唄。這個元代青花「鬼谷下山大罐」，在二○○五年倫敦佳士得拍賣會上，拍出一千五百六十八萬八千英鎊（約合新台幣十億元），價格拍賣史上第一。
故宮的館藏比這樣的例子＂高貴＂N 倍不知道如何計算起。
引用商周的話：「北宋官窯瓷器的代表「汝窯」，全世界僅有約七十件，而故宮典藏二十一件，是全球質量最精之處。當年故宮文物輾轉遷台，選定台北外雙溪復址時，據悉美國洛克斐勒基金表示願意全額捐助興建經費，代價只希望故宮送他們一只汝窯。 雖然最後沒有成交，但民國五十四年，外雙溪故宮落成，耗資六千萬元。當時的新台幣六千萬元有多大呢？民國五○年代，一般公務員的月薪約為三百五十元，若以如今六職等公務員月薪五萬元計算，是當年月薪約一百四十倍推估，當年的故宮興建預算六千萬元，相當於現今的八十四億元！
就算通貨膨脹沒這麼令人心驚，依現在規畫在嘉義太保的故宮南院預算六十億元計算，民國五○年代的外雙溪故宮，至少也約當現在的六十億元。
稀世器物 二十一件汝窯，總值估計上千億！」
這只北宋汝窯 蓮花式溫碗自當是汝窯中的代表作。
北宋汝窯 青瓷無紋水仙盆，以＂雨過天青＂的釉色及沒有紋片著名。故宮網站的介紹：此種傳世稀少，溫潤素雅的色澤，正是宋人所欲追求如雨過天青的寧靜開朗的美感。
老爺跟我上一回去故宮，最後要離開之前又跑回去在這兩件作品前端詳粉久。
北宋定窯 白瓷嬰兒枕因為造型可愛，已經被擬人化當作故宮的OPEN將一樣，拜訪故宮的網頁就可以先見到他可愛的身影。
長相可愛的它，姿態也可愛 -- 趴在錦墊上，雙腳往後交叉，一副悠哉狀，令人疼愛。
妙的是北宋的「定窯嬰兒枕」全球只有三個。一個就是這個人見人愛的小BABY ，一個在北京故宮博物院（造型相同只有衣服的紋飾略有不同），但還有另一個也在台北，卻因膚色偏黃，不得人愛，長年來一直被鎖在山洞庫房深處。（慘～它應該很想跟苦海女神龍一起合唱：水人無水命吧）
清 陳祖章雕橄欖核舟
來自廣東，於雍正時期已進入造辦處的陳祖章，在乾隆二年（1737），依照橄欖核天然的外形，將一個果核雕琢成一艘小船，船上乘載八人，每一位人物的動態、表情各有不同。最特別的是，船底刻蘇軾的〈後赤壁賦〉全文，三百餘字，細密井然，堪稱鬼斧神工。
想像一下吃橄欖剩下的核有多大吧，欣賞這件作品時光用放大鏡都還覺得非常的細膩，那當時的工匠在下刀時豈不是要停止呼吸全神貫注才行？眼力應該超級的好吧。當時若有電視冠軍，那巧手王肯定就是這位老兄。
明 成化鬥彩雞缸杯
器表彩繪兩組子母雞圖。圖中公雞、母雞率領小雞覓食於野地，母雞低頭欲啄蟲，小雞展翅雀躍，即使在細小如斯的畫面中，依然令人感受到溫馨可愛的情境。又，畫中的牡丹、蘭草與湖石恰如其分的隔開兩組圖案，杯內純白無紋飾，底以青花書「大明成化年製」六字楷款，款識之外並加畫雙方圈。此足以傳達天倫和樂的子母雞圖，或因帝王的喜愛而深受文人雅士的青睞，故至晚明無不以為「成窯雞缸杯，為酒器之最」。以及明神宗萬曆皇帝桌上之成化雞杯「值錢十萬」之說，遂不逕而走。
商周這樣說：「明朝的成化皇帝朱見深，寵愛一位大自己十七歲的萬貴妃，成天不理朝政，為了討她歡心，呈上的既非金，也非玉，竟是兩盞指節般小巧的對杯。薄而剔透的杯身，描繪上彩色的斑斕鬥雞，鮮紅色澤至今仍嬌豔濃烈，背後略略隱入白瓷的線條，造成一種遠近立體感，全世界就這麼一對。」
換來講繪畫唄。
有回去故宮看宋代大觀書畫展，一劈頭就看到好幾幅宋代的大作（名氣大 SIZE 也大），例如范寬的谿山行旅圖，郭熙的早春圖，李唐的萬壑松風圖等等，都是以前歷史課本裡的巨作。好不容易終於得見當然心情興奮不已，不過我這也才發現自己有些天真，北宋是西元960-1127的事，那些畫紙歷經千年都還能夠完好如初就已經是萬幸。當然這些都是名作，所以景物的描寫極為雄壯逼真。山水也都能呈現渾厚蒼勁之感。不過光用肉眼來看還是有點點黑人半夜抓烏鴉的遺憾。還好故宮網站作得不錯，可以彌補一點點。
這邊拿比較近期一點的郎世寧的作品來做例子。
二○○五年，郎世寧的「秋林群鹿圖」，在香港佳士得拍出了港幣二千零二十八萬元（約合新台幣八千五百萬元）的成交價，是郎世寧作品在市場上的最高成交價。
而台北故宮院藏六十四幅郎世寧畫作，若以每幅新台幣八千五百萬元估價，故宮光是郎世寧的作品價值，就超過五十四億元！
但正確價值絕不只如此。由於郎世寧的精品作品，幾乎都由故宮收藏，流通市面上的極少。故宮書畫處長王耀庭說，以故宮收藏的郎世寧作品之精，在拍賣會上，絕對還要再加一個零！換句話說，任何一幅故宮的郎世寧收藏，在市場上至少可以有八億元的拍賣價實力！
這一幅郎世寧代表作之一「百駿圖」，長七百七十六公分、寬九十四公分，是他最大、最精彩的一幅作品，因此不難想像它是一幅八億元都買不到的作品。
故宮的館藏書法作品數量與質量都是獨步全球的。銅臭味很重的黛西又要來計算價值了。
這一幅黃庭堅的「行書董宣傳」，在二○○六年的中貿聖佳拍賣會上，以人民幣五百五十萬元（約合新台幣二千四百萬元）價格拍出，是○六年的中國書法拍賣排行榜第二名。
北宋四大書家「蘇黃米蔡」中的黃庭堅，其「花氣薰人帖」，被故宮院長林曼麗拿來做為故宮近年主打的形象廣告「Old is New」，由歌手林強以河洛古語念出來。而這幅帖子，同時也是已逝的故宮前院長秦孝儀，推薦必賞的作品。
「花氣薰人帖」這幅黃庭堅的代表作品，如果把前述的價錢加一個零的話，那就是二億四千萬。故宮院藏的黃庭堅作品三十五件，若以每件最低二千四百萬元估價，達八億四千萬元。
花氣薰人欲破禪，心情其實過中年。春來詩思何所似，八節灘頭上水船。
說到這來講一下三希堂的這三件珍寶。清高宗乾隆皇帝這位中國歷史上實際在位時間最長的皇帝（共計六十四年），也是中國歷史上最長壽的皇帝。我覺得他才是故宮的真正主人吧。
因為文治武功都強，又是＂康乾盛世＂之極，想當然爾故宮寶藏一定最多，而這位＂十全老人＂也用最多時間來玩賞這些古董珍寶。從字畫上面密密麻麻有他的印章及題字就可見一般。
而乾隆皇帝最愛的「三希」──王羲之「快雪時晴帖」、王獻之「中秋帖」、王珣「伯遠帖」，可望於離散百年、分隔兩岸後，聽說後年就會在台北故宮團聚。（王獻之是王羲之的兒子，王珣是王羲之的姪子，三王都是晉朝書法名家。清乾隆皇視此三帖為稀世珍寶，特在養心殿西暖閣設「三希堂」用來珍藏賞玩。）
王獻之「中秋帖」、王珣「伯遠帖」在清末時流散宮外，與隨著國民政府來台的「快雪時晴帖」離散百年。前二帖直到一九五○年代輾轉回到北京故宮，因此至今三帖仍分隔兩岸。
《伯遠帖》是王珣給親友的一通書函。因首行有《伯遠》二字，遂以帖名。它行筆峭勁秀麗，自然流暢，是我國古代書法作品中的佼佼者。它的筆劃寫得較瘦勁，結體較開張，特別是筆劃少的字顯得格外舒朗，飄逸，真有點＂如升初日，如清風，如雲如霞，如煙，如幽林曲洞＂的晉人韻味。
珣頓首頓首，伯遠勝業情期群從之寶。自以羸患, 志在優遊。始獲此出意不克申。分別如昨永為疇古。遠隔嶺嶠，不相瞻臨。
《中秋帖》為晉王獻之書，據當代書畫鑒定家研究，大多認為是宋米芾所臨，故同樣寶貴。清吳升《大觀錄》雲：「此跡書法古厚，黑采氣韻鮮潤，但大似肥婢，雖非鉤填，恐是宋人臨仿。」
中秋不復不得相還為即甚省如何然勝人何慶等大軍
《快雪時晴帖》是乾隆皇帝的最愛，譽之為「天下無雙，古今鮮對」。但此帖一般認為是唐代精摹本。
唐太宗太愛王羲之的字，找來許多大書法家臨摹王帖，以雙勾填墨的方法複製下王羲之的每一個字。
唐太宗熱愛王羲之書帖到了不可理解的瘋狂狀態，王羲之不經意留下的隻字片語都被蒐入皇宮內府。代表北方政權的唐太宗，對南方文人灑脫自在的文人品格膜拜致敬，五體投地。
據說最後唐太宗把蒐到的王羲之書帖真跡都陪葬進了昭陵。所以我們是看不到王羲之的真跡的，我們在故宮看到的祇是唐代書家臨摹的王羲之。
「帖」常被解讀是寫書法時臨摹用的法帖範本，刻在石頭上的稱為「碑」；墨跡流傳的稱「帖」。
但是「帖」原來指的是魏晉文人之間的書信，因為信上的字寫得漂亮，讀完信，捨不得丟掉，傳流下來，成為寫字臨摹的範本。前面講的三希堂三寶，一千多年來被不斷臨摹的「帖」，大多是跟朋友之間的書信。
羲之頓首，快雪時晴，佳！想安善，未果，為結力，不次，王羲之頓首。山陰張侯
連同收信人「山陰張侯」的地址名字總共28個字。前後兩次「羲之頓首」的敬語。如同我們今天寫信的「某某人敬上」，是書信慣用的敬語。
扣除掉這些敬語，真正書信的內容只有十五個字。書信敘述下了場大雪，雪後初晴，用一個「佳」字表示心境，很像今天大家常用的「爽」。戰亂之後，王氏家族從北方南遷，王羲之常常透露人生無常的感傷，想安頓自己，卻又做不到，也與朋友互勉努力修行。「不次」常在晉人書信中出現，通常在信尾做結束語，有「不說了」的意思。
用白話文來說，這一段就會是 -- To 山陰張侯：剛下了場大雪，放晴了，（我好感動喔）真爽啊！想安頓自己，卻又作不到。繼續努力吧！就降，不說了。羲之。
故宮有超過六十五萬件館藏，目前的展出空間大約只能容納三千件寶物展出。扣除兩年輪展一次的一千五百件常設展品，還有一千五百件每三個月輪展的作品。若不考慮常設展的輪換，每件作品的展出都不得重複，還得要一百零八年才能展完一輪！也就是說，每一次展出，都得要再等個一百零八年才會再面世。有許多寶物就像哈雷彗星一樣，出來一次，你這輩子可能都不會再見到。
所以不要再說故宮只是觀光客去的地方了。故宮的館藏都是我們最珍重的寶貝。找一個機會進故宮去擠一擠吧！而且記得，每一眼，都要張大眼睛好好看好！
圖片及資料來源：故宮網站; 部份資料: 商業周刊
有的人想到紫禁城，有的人想到外雙溪的故宮博物院（而且應該從小學之後就再也沒有拜訪過了），有的人想到翠玉白菜。
而我，想到國家寶藏。
縱觀中國的歷史，王朝的更迭常常會伴隨著大量文物的散佚和毀壞。而每一個王朝的承平時期，來自各地的文物精華又會集中到宮廷。這是文物的宿命。
清朝作為中國最後一個封建王朝，在歷經康乾盛世之後，皇家的收藏達到了前所未有的規模。因此，皇宮成了天下藝術財富的大倉庫。
最後經過歷史的流轉，兩千年來封建帝王們歷代搜集而來的最終積累，幾乎全部都集合在台北的故宮博物院了。
翠玉白菜，這是所有觀光客的最愛。黑漆漆的展示空間裡，只見萬頭鑽動擠著在它面前瞻仰。其原為一塊半灰白半翠綠的輝玉，玉匠巧妙地利用玉質本來的顏色，雕成一顆筋脈分明、栩栩如生的白菜，其上則雕刻螽斯和蝗蟲。螽斯也就是俗稱的「紡織娘」，紡織娘因為繁殖力很強，在古代是被當做多子多孫的吉祥象徵。傳說是清朝光绪皇帝瑾妃的嫁妆。
肉形石，其外形如一塊紅燒肉，不僅是「五花三層」，連皮上的毛孔也一應俱全。每回欣賞它都有＂老闆來碗白飯＂的衝動。肉形石只能用巧奪天工來形容，跟翠玉白菜一樣，都是最受歡迎的常設展裡的項目。
這件白玉錦荔枝，除了晶瑩美觀之外，最引人注意的是它的定名。其實這件文物是仿大陸北方的苦瓜而製作的，錦荔枝正是苦瓜的另一個名稱。可能因為苦瓜的名稱不雅，因此才改名叫作白玉錦荔枝，這也可見內廷對器物命名之用心及雅緻。
不要隨便叫它白玉苦瓜，白玉苦瓜可是余光中的一篇很有名的詩，＂似醒似睡，緩緩的柔光裡 似悠悠醒自千年的大寐 一隻瓜從從容容在成熟 一隻苦瓜，不再是澀苦 日磨月磋琢出深孕的清瑩……＂ 我記得好像以前是國中的課文吧（？）以前好像朗誦比賽有讀過這一篇的樣子。
不過說到故宮文物的遷徙，那可要說上幾天幾夜也講不完吧，光看這張圖裡各色箭頭花花綠綠的，就可以想見當時負責的人員是費盡了多少的努力，才能在戰雲密佈的時刻，靠著簡陋的交通工具與琉璃廠景德鎮等以往流傳下來的古老技術，完成人類歷史上規模最大、歷時最長的文物大遷移。
很難想像幾千年的文物尤其是瓷器玉器書畫等等，每一樣都嬌貴脆弱的，哪能禁得起這樣大卡車筐啷筐啷的晃上幾個月啊？？
好不容易搬來之後在台灣其實也經過一些搬移，商業周刊是這樣寫的：「民國五十四年，兩岸政治局勢仍舊緊張，為了怕敵軍轟炸，故宮委託台灣電力公司在標高五十公尺的半山腰，依山勢開挖出這條一百八十公尺深的藏寶山洞，全部以鋼筋水泥澆築，厚達七十公分，加上二十多公尺厚的山壁土石包覆，可謂固若金湯。近兩萬件的宋、明、清三代皇帝的瓷、玉器等收藏，半個世紀前還躺在北京紫禁城裡，歷經二十二年的戰亂，一萬公里的顛沛流離，如今，都安靜的沉睡在一千零二十八個黑色大鐵箱裡，置於山壁兩側。」
說到故宮文物價幾多？來舉個例子唄。這個元代青花「鬼谷下山大罐」，在二○○五年倫敦佳士得拍賣會上，拍出一千五百六十八萬八千英鎊（約合新台幣十億元），價格拍賣史上第一。
故宮的館藏比這樣的例子＂高貴＂N 倍不知道如何計算起。
引用商周的話：「北宋官窯瓷器的代表「汝窯」，全世界僅有約七十件，而故宮典藏二十一件，是全球質量最精之處。當年故宮文物輾轉遷台，選定台北外雙溪復址時，據悉美國洛克斐勒基金表示願意全額捐助興建經費，代價只希望故宮送他們一只汝窯。 雖然最後沒有成交，但民國五十四年，外雙溪故宮落成，耗資六千萬元。當時的新台幣六千萬元有多大呢？民國五○年代，一般公務員的月薪約為三百五十元，若以如今六職等公務員月薪五萬元計算，是當年月薪約一百四十倍推估，當年的故宮興建預算六千萬元，相當於現今的八十四億元！
就算通貨膨脹沒這麼令人心驚，依現在規畫在嘉義太保的故宮南院預算六十億元計算，民國五○年代的外雙溪故宮，至少也約當現在的六十億元。
稀世器物 二十一件汝窯，總值估計上千億！」
這只北宋汝窯 蓮花式溫碗自當是汝窯中的代表作。
北宋汝窯 青瓷無紋水仙盆，以＂雨過天青＂的釉色及沒有紋片著名。故宮網站的介紹：此種傳世稀少，溫潤素雅的色澤，正是宋人所欲追求如雨過天青的寧靜開朗的美感。
老爺跟我上一回去故宮，最後要離開之前又跑回去在這兩件作品前端詳粉久。
北宋定窯 白瓷嬰兒枕因為造型可愛，已經被擬人化當作故宮的OPEN將一樣，拜訪故宮的網頁就可以先見到他可愛的身影。
長相可愛的它，姿態也可愛 -- 趴在錦墊上，雙腳往後交叉，一副悠哉狀，令人疼愛。
妙的是北宋的「定窯嬰兒枕」全球只有三個。一個就是這個人見人愛的小BABY ，一個在北京故宮博物院（造型相同只有衣服的紋飾略有不同），但還有另一個也在台北，卻因膚色偏黃，不得人愛，長年來一直被鎖在山洞庫房深處。（慘～它應該很想跟苦海女神龍一起合唱：水人無水命吧）
清 陳祖章雕橄欖核舟
來自廣東，於雍正時期已進入造辦處的陳祖章，在乾隆二年（1737），依照橄欖核天然的外形，將一個果核雕琢成一艘小船，船上乘載八人，每一位人物的動態、表情各有不同。最特別的是，船底刻蘇軾的〈後赤壁賦〉全文，三百餘字，細密井然，堪稱鬼斧神工。
想像一下吃橄欖剩下的核有多大吧，欣賞這件作品時光用放大鏡都還覺得非常的細膩，那當時的工匠在下刀時豈不是要停止呼吸全神貫注才行？眼力應該超級的好吧。當時若有電視冠軍，那巧手王肯定就是這位老兄。
明 成化鬥彩雞缸杯
器表彩繪兩組子母雞圖。圖中公雞、母雞率領小雞覓食於野地，母雞低頭欲啄蟲，小雞展翅雀躍，即使在細小如斯的畫面中，依然令人感受到溫馨可愛的情境。又，畫中的牡丹、蘭草與湖石恰如其分的隔開兩組圖案，杯內純白無紋飾，底以青花書「大明成化年製」六字楷款，款識之外並加畫雙方圈。此足以傳達天倫和樂的子母雞圖，或因帝王的喜愛而深受文人雅士的青睞，故至晚明無不以為「成窯雞缸杯，為酒器之最」。以及明神宗萬曆皇帝桌上之成化雞杯「值錢十萬」之說，遂不逕而走。
商周這樣說：「明朝的成化皇帝朱見深，寵愛一位大自己十七歲的萬貴妃，成天不理朝政，為了討她歡心，呈上的既非金，也非玉，竟是兩盞指節般小巧的對杯。薄而剔透的杯身，描繪上彩色的斑斕鬥雞，鮮紅色澤至今仍嬌豔濃烈，背後略略隱入白瓷的線條，造成一種遠近立體感，全世界就這麼一對。」
換來講繪畫唄。
有回去故宮看宋代大觀書畫展，一劈頭就看到好幾幅宋代的大作（名氣大 SIZE 也大），例如范寬的谿山行旅圖，郭熙的早春圖，李唐的萬壑松風圖等等，都是以前歷史課本裡的巨作。好不容易終於得見當然心情興奮不已，不過我這也才發現自己有些天真，北宋是西元960-1127的事，那些畫紙歷經千年都還能夠完好如初就已經是萬幸。當然這些都是名作，所以景物的描寫極為雄壯逼真。山水也都能呈現渾厚蒼勁之感。不過光用肉眼來看還是有點點黑人半夜抓烏鴉的遺憾。還好故宮網站作得不錯，可以彌補一點點。
這邊拿比較近期一點的郎世寧的作品來做例子。
二○○五年，郎世寧的「秋林群鹿圖」，在香港佳士得拍出了港幣二千零二十八萬元（約合新台幣八千五百萬元）的成交價，是郎世寧作品在市場上的最高成交價。
而台北故宮院藏六十四幅郎世寧畫作，若以每幅新台幣八千五百萬元估價，故宮光是郎世寧的作品價值，就超過五十四億元！
但正確價值絕不只如此。由於郎世寧的精品作品，幾乎都由故宮收藏，流通市面上的極少。故宮書畫處長王耀庭說，以故宮收藏的郎世寧作品之精，在拍賣會上，絕對還要再加一個零！換句話說，任何一幅故宮的郎世寧收藏，在市場上至少可以有八億元的拍賣價實力！
這一幅郎世寧代表作之一「百駿圖」，長七百七十六公分、寬九十四公分，是他最大、最精彩的一幅作品，因此不難想像它是一幅八億元都買不到的作品。
故宮的館藏書法作品數量與質量都是獨步全球的。銅臭味很重的黛西又要來計算價值了。
這一幅黃庭堅的「行書董宣傳」，在二○○六年的中貿聖佳拍賣會上，以人民幣五百五十萬元（約合新台幣二千四百萬元）價格拍出，是○六年的中國書法拍賣排行榜第二名。
北宋四大書家「蘇黃米蔡」中的黃庭堅，其「花氣薰人帖」，被故宮院長林曼麗拿來做為故宮近年主打的形象廣告「Old is New」，由歌手林強以河洛古語念出來。而這幅帖子，同時也是已逝的故宮前院長秦孝儀，推薦必賞的作品。
「花氣薰人帖」這幅黃庭堅的代表作品，如果把前述的價錢加一個零的話，那就是二億四千萬。故宮院藏的黃庭堅作品三十五件，若以每件最低二千四百萬元估價，達八億四千萬元。
花氣薰人欲破禪，心情其實過中年。春來詩思何所似，八節灘頭上水船。
說到這來講一下三希堂的這三件珍寶。清高宗乾隆皇帝這位中國歷史上實際在位時間最長的皇帝（共計六十四年），也是中國歷史上最長壽的皇帝。我覺得他才是故宮的真正主人吧。
因為文治武功都強，又是＂康乾盛世＂之極，想當然爾故宮寶藏一定最多，而這位＂十全老人＂也用最多時間來玩賞這些古董珍寶。從字畫上面密密麻麻有他的印章及題字就可見一般。
而乾隆皇帝最愛的「三希」──王羲之「快雪時晴帖」、王獻之「中秋帖」、王珣「伯遠帖」，可望於離散百年、分隔兩岸後，聽說後年就會在台北故宮團聚。（王獻之是王羲之的兒子，王珣是王羲之的姪子，三王都是晉朝書法名家。清乾隆皇視此三帖為稀世珍寶，特在養心殿西暖閣設「三希堂」用來珍藏賞玩。）
王獻之「中秋帖」、王珣「伯遠帖」在清末時流散宮外，與隨著國民政府來台的「快雪時晴帖」離散百年。前二帖直到一九五○年代輾轉回到北京故宮，因此至今三帖仍分隔兩岸。
《伯遠帖》是王珣給親友的一通書函。因首行有《伯遠》二字，遂以帖名。它行筆峭勁秀麗，自然流暢，是我國古代書法作品中的佼佼者。它的筆劃寫得較瘦勁，結體較開張，特別是筆劃少的字顯得格外舒朗，飄逸，真有點＂如升初日，如清風，如雲如霞，如煙，如幽林曲洞＂的晉人韻味。
珣頓首頓首，伯遠勝業情期群從之寶。自以羸患, 志在優遊。始獲此出意不克申。分別如昨永為疇古。遠隔嶺嶠，不相瞻臨。
《中秋帖》為晉王獻之書，據當代書畫鑒定家研究，大多認為是宋米芾所臨，故同樣寶貴。清吳升《大觀錄》雲：「此跡書法古厚，黑采氣韻鮮潤，但大似肥婢，雖非鉤填，恐是宋人臨仿。」
中秋不復不得相還為即甚省如何然勝人何慶等大軍
《快雪時晴帖》是乾隆皇帝的最愛，譽之為「天下無雙，古今鮮對」。但此帖一般認為是唐代精摹本。
唐太宗太愛王羲之的字，找來許多大書法家臨摹王帖，以雙勾填墨的方法複製下王羲之的每一個字。
唐太宗熱愛王羲之書帖到了不可理解的瘋狂狀態，王羲之不經意留下的隻字片語都被蒐入皇宮內府。代表北方政權的唐太宗，對南方文人灑脫自在的文人品格膜拜致敬，五體投地。
據說最後唐太宗把蒐到的王羲之書帖真跡都陪葬進了昭陵。所以我們是看不到王羲之的真跡的，我們在故宮看到的祇是唐代書家臨摹的王羲之。
「帖」常被解讀是寫書法時臨摹用的法帖範本，刻在石頭上的稱為「碑」；墨跡流傳的稱「帖」。
但是「帖」原來指的是魏晉文人之間的書信，因為信上的字寫得漂亮，讀完信，捨不得丟掉，傳流下來，成為寫字臨摹的範本。前面講的三希堂三寶，一千多年來被不斷臨摹的「帖」，大多是跟朋友之間的書信。
羲之頓首，快雪時晴，佳！想安善，未果，為結力，不次，王羲之頓首。山陰張侯
連同收信人「山陰張侯」的地址名字總共28個字。前後兩次「羲之頓首」的敬語。如同我們今天寫信的「某某人敬上」，是書信慣用的敬語。
扣除掉這些敬語，真正書信的內容只有十五個字。書信敘述下了場大雪，雪後初晴，用一個「佳」字表示心境，很像今天大家常用的「爽」。戰亂之後，王氏家族從北方南遷，王羲之常常透露人生無常的感傷，想安頓自己，卻又做不到，也與朋友互勉努力修行。「不次」常在晉人書信中出現，通常在信尾做結束語，有「不說了」的意思。
用白話文來說，這一段就會是 -- To 山陰張侯：剛下了場大雪，放晴了，（我好感動喔）真爽啊！想安頓自己，卻又作不到。繼續努力吧！就降，不說了。羲之。
故宮有超過六十五萬件館藏，目前的展出空間大約只能容納三千件寶物展出。扣除兩年輪展一次的一千五百件常設展品，還有一千五百件每三個月輪展的作品。若不考慮常設展的輪換，每件作品的展出都不得重複，還得要一百零八年才能展完一輪！也就是說，每一次展出，都得要再等個一百零八年才會再面世。有許多寶物就像哈雷彗星一樣，出來一次，你這輩子可能都不會再見到。
所以不要再說故宮只是觀光客去的地方了。故宮的館藏都是我們最珍重的寶貝。找一個機會進故宮去擠一擠吧！而且記得，每一眼，都要張大眼睛好好看好！
圖片及資料來源：故宮網站; 部份資料: 商業周刊
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